@misc{10498/25897,
year = {2021},
url = {http://hdl.handle.net/10498/25897},
abstract = {A pesar de la importancia de cómicas como María Inés Calderón, la Calderona, del siglo xvii o la considerable presencia femenina en el corral de comedias (Ruiz Urbón, 2009) —recuérdese el travestismo femenino de la comedia aurisecular (Bravo Villasante (1976)—, sin embargo, no será hasta la segunda mitad del xviii, al amparo de la emergente burguesía ilustrada, sus gustos en el arte del entretenimiento, la sociabilidad y la moda, y un cierto clima más liberal respecto al cortejo amoroso —como estableció Carmen Martín Gaite en sus Usos amorosos del dieciocho en España (1988)—, cuando se organize una galería de actrices con nombre propio, con prestigio y peso sustancial en los ambitos dramáticos y círculos literarios y artísticos: el prototipo de María del Rosario Fernández, la Tirana (Cotarelo y Mori, 2007; Martín Velarde, 2018) es un extraodinario ejemplo de ello. Un recorrido, por otro lado, de ascenso económico y reconocimiento que, a lo largo del xix, llegará hasta figuras de mucho fuste en el panorama cultural del país como era el caso de María Guerrero, dentro de un contexto más
complejo social y culturalmente que exigía el culto a la personalidad artística (Guillén, 2007)},
publisher = {Editorial UCA},
title = {De cómicas y petimetras a damas del teatro: entre el coliseo dieciochesco y la escena romántica},
doi = {10.25267/Cuad_Ilus_romant.2021.i27.02},
author = {Romero Ferrer, Alberto},
}