RT journal article
T1 El cine bélico de la II Guerra Mundial: el caso de Dunkerque
T2 The war cinema of World War II: the case of Dunkirk
A1 Blanco Pérez, Manuel
A2 Marketing y Comunicación
K1 II Guerra Mundial
K1 Nolan
K1 análisis fílmico
K1 War Film, II World War, Nolan, Film Analysis
K1 War Film
K1 II World War
K1 Film Analysis
K1 cine bélico
AB El cine bélico goza de cierto revival en nuestros años de crisis europea. Y muyespecialmente el de la II Guerra Mundial en que, a menudo, se narra la historia deunos combatientes “buenos” (los aliados), frente a otros combatientes “malos”(nazis). Si bien ha habido ciertas aproximaciones a una mirada más psicológica eintimista del conflicto, como la ya clásica El hundimiento (Der Untergang,Eichinger, 2004), o las novedosas Cold War (Wojna, 2018) o El Capitán (DerHauptmann, Schwentke, 2017), no es menos cierto que Dunkerque (Dinkirk,Christopher Nolan, 2017) presenta una serie de diferencias radicales con los filmsprecedentes que, sin duda, contribuyen a redescubrir el conflicto con una miradamenos epidérmica que la tradicional: se trata de un gran producto blockbuster(angloamericano), el film prácticamente carece de diálogos (lo cual lo conecta con lafuerza narrativa fotográfica) y, además, posee un diseño de sonido sutil donde lofundamental son los sonidos de la guerra (recursos diegéticos). Además, y comonovedad en el género, el enemigo es invisible pues no tenemos la más mínimareferencia de él. Su narración, por último, posee muchas particularidades quetendremos ocasión de analizar.
PB FOTOCINEMA
SN 2172-0150
YR 2020
FD 2020
LK http://hdl.handle.net/10498/22356
UL http://hdl.handle.net/10498/22356
LA spa
DS Repositorio Institucional de la Universidad de Cádiz
RD 13-nov-2026